{"id":344,"date":"2011-06-15T03:50:13","date_gmt":"2011-06-15T15:50:13","guid":{"rendered":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/?page_id=344"},"modified":"2013-06-02T13:23:10","modified_gmt":"2013-06-03T01:23:10","slug":"connectivite","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/french-test\/improvisation-technique-french\/connectivite","title":{"rendered":"CONNECTIVIT\u00c9"},"content":{"rendered":"

Toute improvisation r\u00e9ussie se doit de porter en elle un sentiment de connectivit\u00e9, de ses premiers mouvements, jusqu’aux derniers : c’est \u00e0 dire qu’elle doit donner le sentiment que, dans une sensation organique, pleinement v\u00e9cue et directement ressentie, chaque instant de la repr\u00e9sentation devient<\/em> le prochain, qui devient<\/em> lui-m\u00eame le suivant, etc.<\/span><\/p>\n

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A partir de cette qualit\u00e9, na\u00eet le sentiment de r\u00e9alit\u00e9 de la pi\u00e8ce, parce qu’elle est non arbitraire. Les choses n’arrivent pas par hasard, elles sont in\u00e9luctables (mais \u00e9galement surprenantes). En cela r\u00e9side la sensation que chaque \u00e9l\u00e9ment constituant cette pi\u00e8ce lui est propre, indispensable, et ne peut appartenir \u00e0 aucune autre. Si en tant que spectateur, on ressent \u00e0 la fin de la pi\u00e8ce un sentiment de connectivit\u00e9 provenant de celle-ci, cela revient \u00e0 dire qu’on a v\u00e9cu une exp\u00e9rience de pl\u00e9nitude, profonde et significative, non pas comme si les acteurs nous avaient contraint \u00e0 errer d’une fa\u00e7on al\u00e9atoire.<\/span><\/p>\n

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D’autre part, toute dis-connectivit\u00e9 au sein de la repr\u00e9sentation, la plus l\u00e9g\u00e8re et minuscule que ce soit, entra\u00eene des cons\u00e9quences d\u00e9sastreuses. Il faut s’attendre \u00e0 perdre la confiance des spectateurs dans la sc\u00e8ne, et ainsi, se voir redoubler d’efforts pour la regagner. Puisque l’artiste qui s’est d\u00e9connect\u00e9e de la sc\u00e8ne doit ensuite se raccorder \u00e0 elle, elle fait na\u00eetre le sentiment lassant que \u00ab la pi\u00e8ce recommence perp\u00e9tuellement depuis le d\u00e9but \u00bb, ce qui est aussi frustrant pour l’auditoire que pour les acteurs. Ainsi se perd ce sentiment magique que l’improvisation doit vous faire d\u00e9couvrir des connectivit\u00e9s dans une exp\u00e9rience organique et pleinement v\u00e9cue.<\/span><\/p>\n

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Les cons\u00e9quences d’un moment de rupture de la continuit\u00e9 sont si mauvaises qu’une actrice devrait s’imposer la r\u00e8gle stricte de bannir cette attitude. Dans sa pr\u00e9paration avant l’entr\u00e9e en sc\u00e8ne, elle devrait se r\u00e9p\u00e9ter \u00e0 elle-m\u00eame quelques unes de ces propositions :<\/span><\/p>\n

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\u00ab J’ai l’interdiction totale de sortir du flux de la sc\u00e8ne, m\u00eame pas un instant, pour quelque raison<\/em> que ce soit. \u00bb (En d’autres termes, je ne dois pas m’\u00e9vader de la sc\u00e8ne au profit d’une anxi\u00e9t\u00e9 ou d’une pens\u00e9e autre)<\/span><\/p>\n

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La d\u00e9marche n\u00e9gative ci-dessus est un outil essentiel \u00e0 la pratique de l’acteur, mais il existe \u00e9galement une technique plus positive. Vous pouvez vous entra\u00eener \u00e0 v\u00e9ritablement ressentir la connectivit\u00e9 de la sc\u00e8ne.<\/span><\/p>\n

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Pour accomplir cela, il s’agit de choisir simplement votre propre version de cet entra\u00eenement:<\/span><\/p>\n

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\u00ab Tandis que je ressens le flux de cette sc\u00e8ne que je m’appr\u00eate \u00e0 interpr\u00e9ter, je serai particuli\u00e8rement consciente de la connectivit\u00e9<\/em> de la sc\u00e8ne. Je ressentirai de quelle mani\u00e8re les diff\u00e9rentes textures, les diff\u00e9rents \u00e9tats de ressenti, les diff\u00e9rentes qualit\u00e9s deviennent<\/em> les suivantes, selon la nature du changement, qu’il soit brutal, doux ou mod\u00e9r\u00e9. Je ne vais pas m’\u00e9vader un seul instant car je ne quitterai pour rien au monde cet \u00e9tat de connectivit\u00e9, et ainsi rater si peu soit-il de l’histoire de la sc\u00e8ne.\u00bb<\/span><\/p>\n

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Exp\u00e9rimentez cela en adaptant cet entrainement \u00e0 la forme particuli\u00e8re dans laquelle vous allez travailler, qu’il s’agisse de com\u00e9die, de drame, d’abstrait, de musical, etc.<\/span><\/p>\n

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Toute improvisation r\u00e9ussie se doit de porter en elle un sentiment de connectivit\u00e9, de ses premiers mouvements, jusqu’aux derniers : c’est \u00e0 dire qu’elle doit donner le sentiment que, dans une sensation organique, pleinement v\u00e9cue et directement ressentie, chaque instant de la repr\u00e9sentation devient le prochain, qui devient lui-m\u00eame le suivant, etc.   A partir…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":341,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-344","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/344","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=344"}],"version-history":[{"count":8,"href":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/344\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":348,"href":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/344\/revisions\/348"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/341"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=344"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}