{"id":633,"date":"2013-05-31T02:03:43","date_gmt":"2013-05-31T14:03:43","guid":{"rendered":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/?page_id=633"},"modified":"2013-05-31T02:03:43","modified_gmt":"2013-05-31T14:03:43","slug":"la-relation-avec-le-public","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/french-test\/improvisation-technique-french\/la-relation-avec-le-public","title":{"rendered":"LA RELATION AVEC LE PUBLIC"},"content":{"rendered":"

Le public de New York est rude. Je me rappelle de la premi\u00e8re fois que j\u2019ai jou\u00e9 sur sc\u00e8ne (au theatre \u201cHere\u201d) pour un public qui n\u2019\u00e9tait pas d\u2019humeur tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9reuse : ils avaient (m\u00e9taphoriquement) leurs bras crois\u00e9s sur leur poitrine, et je pouvais les entendre penser \u201cOK, tu ferais bien de faire quelque chose de fantastique dans les prochaines 30 secondes sinon\u201d (en regardant leurs montres) \u201cje me casse d\u2019ici.\u201d C\u2019est une chose assez effrayante \u00e0 affronter lorsque que vous travaillez sans script. J\u2019ai aussi fait de l\u2019improvisation devant des publics qui d\u00e9testaient clairement ce que j\u2019\u00e9tais en train de faire. Je sais que si j\u2019essayais de travailler en tenant compte de l’\u00e9nergie du public dans une situation comme celle-l\u00e0, \u00e7a me causerais des soucis. Mais cela me laisse incertain quant \u00e0 comment d\u00e9finir exactement ma relation avec le public.<\/span><\/p>\n

D\u2019autre part, j\u2019ai aussi fait de l\u2019improvisation pour des publics qui semblaient v\u00e9n\u00e9rer chacun de mes mouvements et riaient, appr\u00e9ciaient tout ce qui sortait de ma bouche. Les fois o\u00f9, dans des cas comme cela, j\u2019ai essay\u00e9 de travailler en prenant compte l\u2019\u00e9nergie du public \u00e7a avait un effet tout autant n\u00e9faste. Je d\u00e9sirais tellement l\u2019approbation et les rires du public que j\u2019ai commencer \u00e0 sortir tout les vieux tours de mon sac, mes \u201ctrucs\u201d et j\u2019\u00e9tais f\u00e9licit\u00e9 en permanence d\u2019en faire autant. Mais la pi\u00e8ce elle m\u00eame devint superficielle voire m\u00eame incoh\u00e9rente, parce que que j\u2019avais d\u00e9laiss\u00e9 la logique \u00e9motionnelle interne de ce que j\u2019\u00e9tais en train de faire. Par la suite, mes amis m\u2019ont appris que malgr\u00e9 tout les rires et les bonnes r\u00e9actions du public, il sentaient, eux, que cette pi\u00e8ce ne faisait pas le poids et \u201cne marchais r\u00e9ellement pas\u201d.<\/span><\/p>\n

Des exp\u00e9riences telles que celles-ci m\u2019ont men\u00e9es \u00e0 la conclusion que -malgr\u00e9 le fait que les comiques affirment qu\u2019ils ont besoin de travailler en tenant compte de l’\u00e9nergie qu\u2019ils sentent dans le public- c\u2019\u00e9tait une mani\u00e8re malavis\u00e9e d\u2019aborder les performances d\u2019improvisation, de se demander si le public \u00e9tait amical ou hostile ou simplement neutre. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 chercher une autre mani\u00e8re de conceptualiser ce que je faisais.<\/span><\/p>\n

Ce que j\u2019en ai conclu est que : (comme la plupart des inscriptions dans ce journal, j\u2019utilise cette id\u00e9e pour jouer l\u2019abstrait, les impros non-narrative qui sont la sp\u00e9cialit\u00e9 de mon groupe, mais le m\u00eame concept peut \u00eatre appliqu\u00e9 \u00e0 une impro comique.) Le public a un rapport avec la performance qui peut \u00eatre le m\u00eame que celui qu\u2019il aura en admirant un paysage. Si je suis un acteur jouant un arbre dans le paysage, plus je me connecterai \u00e0 l\u2019\u00e9nergie de l\u2019arbre et m\u2019emplirait \u201cd’arbret\u00e9\u201d plus le public sera capable de voir, ressentir et appr\u00e9cier cette partie du paysage. Si je joue la rivi\u00e8re, je dois m\u2019emplir au maximum possible de l’\u00e9nergie de la rivi\u00e8re afin que le public voit cette image clairement.<\/span><\/p>\n

En d\u2019autres mots, voici ce que ma relation au public n\u2019est pas<\/em> :<\/span><\/p>\n

Je n\u2019essaye pas<\/em> de \u201cjouer\u201d la pi\u00e8ce pour eux<\/span><\/p>\n

Je n\u2019essaye pas<\/em> de leur \u201cexpliquer\u201d ou de leur \u201cd\u00e9crire\u201d ce qui se passe dans mon imagination<\/span><\/p>\n

Je n\u2019essaye pas<\/em> de leur \u201cmontrer\u201d ce qui se passe dans la pi\u00e8ce<\/span><\/p>\n

Je n\u2019essaye pas<\/em> \u201cd\u2019exprimer\u201d la pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\n

Et voici ce que ma relation au public est<\/em> :<\/span><\/p>\n

J\u2019essaye de ressentir, avec chaque cellule dans mon corps, chaque moment de la pi\u00e8ce. Plus je ressent la pi\u00e8ce comme une sensation physique dans mon corps, plus j\u2019incarnerais <\/em>clairement l’\u00e9nergie de la pi\u00e8ce, donc la pi\u00e8ce sera d\u2019autant plus claire pour le public. Plus je ressent la pi\u00e8ce physiquement avec ma voix (et les mots que j\u2019utilise) plus le public sera capable d\u2019entendre le son de la pi\u00e8ce.<\/span><\/p>\n

Qui plus est, dans mon esprit je n\u2019ai pas cette relation avec le public actuel<\/em> qui est assit en face de moi au theatre, mais avec une sorte de public id\u00e9alis\u00e9 que j’appelle \u201cl\u2019audience Virtuelle\u201d. (Grotowski l’appelait le \u201cpartenaire de s\u00e9curit\u00e9<\/a>\u201d, je crois.) C\u2019est une personne ou des personnes imaginaires qui sont autant fascin\u00e9s que moi par les incroyables, myst\u00e9rieux mondes qui prennent forme gr\u00e2ce \u00e0 la magie de l\u2019improvisation. J\u2019imagine que cette personne, comme moi, regarde, fascin\u00e9e, minute par minute, la pi\u00e8ce se r\u00e9v\u00e9ler elle-m\u00eame. Plus je me connecte (physiquement) clairement \u00e0 l’\u00e9nergie de la pi\u00e8ce, plus cette personne et moi m\u00eame seront capable d’appr\u00e9cier l\u2019acte de la d\u00e9couverte.<\/span><\/p>\n

J\u2019ai commencer \u00e0 vraiment comprendre ce qu\u2019\u00e9tait jouer pour ce \u201cpublic virtuel\u201d quand j\u2019ai commencer a avoir plus jou\u00e9 devant une camera. C\u2019est aussi la m\u00eame chose qu\u2019on fait en r\u00e9p\u00e9tition : imaginer un public id\u00e9al. Maintenant, quand je joue dans un th\u00e9\u00e2tre, j\u2019utilise ma relation avec ce m\u00eame public imagin\u00e9 plus qu\u2019avec le vrai public.<\/span><\/p>\n

Ma motivation premi\u00e8re pour jouer cette pi\u00e8ce devient ma propre curiosit\u00e9 et plaisir a d\u00e9couvrir ce que cette pi\u00e8ce deviens, mais pas d\u2019essayer de satisfaire le public ou le \u201cmontrer\u201d quoi que ce soit. Si tout le public s\u2019en allait en plein milieu, je serais capable de continuer, purement pour mon simple plaisir personnel. ( D\u2019ailleurs c\u2019est ce qui a faillit se passer, une nuit au festival \u201cFringe\u201d.) La qualit\u00e9 de ma performance ne d\u00e9pend \u00e0 pr\u00e9sent plus d\u2019avoir la \u201cbonne\u201d \u00e9nergie d\u2019un \u201cbon\u201d public.<\/span><\/p>\n

J\u2019utilise cette approche depuis maintenant des ann\u00e9es dans beaucoup de situations de performances diff\u00e9rentes, et j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que c\u2019\u00e9tait toujours utile. Cela permet \u00e0 la pi\u00e8ce d\u2019\u00eatre aussi puissante que possible sans consid\u00e9rer le genre de public que j\u2019ai, c\u2019est de plus un grand pas sur le chemin de l\u2019\u00e9limination du trac.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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