{"id":737,"date":"2014-02-03T08:35:25","date_gmt":"2014-02-03T20:35:25","guid":{"rendered":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/?page_id=737"},"modified":"2014-02-03T08:35:25","modified_gmt":"2014-02-03T20:35:25","slug":"le-mot-magique-inclure","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/lakeivan.org\/wordpress\/french-test\/improvisation-technique-french\/le-mot-magique-inclure","title":{"rendered":"LE MOT MAGIQUE \u201cINCLURE\u201d"},"content":{"rendered":"

Un acteur de ma compagnie \u00e9tait d\u00e9sorient\u00e9 par les deux indications diff\u00e9rentes que je lui donnait. Je lui ai dit que, avec chaque phrase de sa sc\u00e8ne, il devrait aller dans sont \u201ccentre\u201d (ce qui veut dire son plexus solaire, son centre \u00e9motionnel) afin de trouver le flux d’\u00e9nergie qui constitue la sc\u00e8ne. Je lui disait aussi qu\u2019il devrait ressentir la sc\u00e8ne de tout son corps, et d\u2019avoir le plus possible un ressenti physique de cette sc\u00e8ne, en ressentant l’\u00e9nergie par chaque \u201ccellule de son corps\u201d. Quand il pensait \u00e0 ressentir la sc\u00e8ne de tout son corps il oubliait souvent d\u2019aller dans le centre \u00e9motionnel et, parfois, quand il se concentrait pour chercher la source des sentiments dans son centre, il ne ressentait pas la sc\u00e8ne de tout son corps. En quoi ces deux exigences sont-elles li\u00e9es? Laquelle est prioritaire? La source de l’\u00e9nergie de la sc\u00e8ne est elle \u00e0 trouver dans le centre ou dans le corps comme un tout?<\/span><\/p>\n

La question plus large est \u00e0 propos de l\u2019usage que l\u2019acteur fait de son intellect, ses \u00e9motions, ses sensations physiques en tant que ressources pour trouver la substance de la sc\u00e8ne. Presque tout le monde est tr\u00e8s, tr\u00e8s habitu\u00e9 \u00e0 utiliser son intellect, ses id\u00e9es, pour “trouver” des substances pour une improvisation. Il n\u2019est pas n\u00e9cessaire ou utile de rappeler au acteurs d\u2019incorporer des id\u00e9es dans leur travail; les gens ont g\u00e9n\u00e9ralement une habitude tellement forte d’\u00e9couter leurs propres id\u00e9es qu\u2019aucune force sur terre ne peux les emp\u00eacher d\u2019en faire autant. Les id\u00e9es de l\u2019acteur finiront par faire partie de son travail sans aucun effort conscient de sa part. Les deux ressources que les acteurs ne sont pas <\/em>habitu\u00e9s \u00e0 utiliser, et dont ils doivent tout le temps se rappeler, sont les \u00e9motions et les sensations physiques. (Et cela est sp\u00e9cialement vrai pour les improvisations bas\u00e9es sur du langage.) Vous dire que, avec chaque phrase de la sc\u00e8ne, vous irez dans votre centre et vous ouvrirez plus dans le but de ressentir la sc\u00e8ne plus pleinement, est une mani\u00e8re de vous rappelez d\u2019utiliser vos \u00e9motions comme une ressource. Vous dire de ressentir le flux de la sc\u00e8ne dans chaque cellule de votre corps est une mani\u00e8re de vous rappeler d\u2019utiliser les sensations physiques comme une ressource. (L\u2019image de ressentir \u201c\u00e0 travers vos cellules\u201d est une mani\u00e8re d’acc\u00e9der aux sensations sans ressentir qu\u2019il est n\u00e9cessaire que vous fassiez des mouvements particuliers dans le but de ressentir quelque chose.)<\/span><\/p>\n

Alors en quoi ces deux exigences sont-elles li\u00e9es l\u2019une \u00e0 l\u2019autre? Ce que vous devez trouver est une relation non-hi\u00e9rarchique entre les \u00e9l\u00e9ments de ce que vous ressentez pendant la sc\u00e8ne. C\u2019est un exemple de la plus large exigence de la technique de l\u2019improvisation : que vous utilisiez tout <\/em>ce que vous ressentez \u00e0 chaque moment comme source pour la sc\u00e8ne : vos sensations physiques, vos \u00e9motions, l’\u00e9nergie et la pr\u00e9sence de votre partenaire de sc\u00e8ne, la couleur et la lumi\u00e8re et le son ambiant dans l\u2019espace de jeu, votre sensation du flux rythmique de la sc\u00e8ne, etc. Ces nombreux \u00e9l\u00e9ments sont ressentis globalement, en tant qu\u2019une entit\u00e9 compl\u00e8te et non comme une g\u00e9ante liste de composant s\u00e9par\u00e9s. L\u2019espace d\u2019improvisation est un espace illimit\u00e9 dans lequel tout ce que vous ressentez est une partie d\u2019un moment complexe entier.<\/span><\/p>\n

Le mot magique qui peut vous aider (lors de votre pr\u00e9paration) \u00e0 trouver cet entier, illimit\u00e9, complexe, espace, est \u201cinclure\u201d. Afin d\u2019\u00eatre sur que vous couvriez les deux sources les plus importantes, sensations physiques et \u00e9motions, vous pouvez vous rappeler de ressentir la sc\u00e8ne au travers de chaque cellule de votre corps, ce qui inclut <\/em>le centre \u00e9motionnel. Mais ce mot peut aussi vous aider \u00e0 vous rappeler de n\u2019importe quelle partie du tout complexe d’exp\u00e9riences pour lequel vous ressentez avoir besoin d\u2019un rappel sp\u00e9cial. Un acteur qui garde ses yeux ferm\u00e9s trop longtemps ne peut pas se rappeler de toujours inclure l\u2019espace dans lequel il se trouve. Un acteur qui a un sens du rythme insensible et ennuyant peut se rappeler de toujours inclure<\/em> les qualit\u00e9s rythmiques de chaque moment. Un acteur qui ne fait pas assez attention aux relations physiques entre les acteurs et les accessoires peut se rappeler d\u2019inclure une prise de conscience des relations spatiales.<\/span><\/p>\n

M\u00eame l\u2019instruction fondamentale de la technique, le besoin de m\u2019ouvrir plus \u00e0 chaque phrase, afin de ressentir le flux de la sc\u00e8ne plus pleinement, est bas\u00e9 sur le concept d\u2019 \u201cinclure\u201d. Plus je m\u2019ouvre, plus je peux inclure de sentiments en tant que ressources pour la sc\u00e8ne. Toutes les difficult\u00e9s que je rencontre pendant la sc\u00e8ne peuvent \u00eatres r\u00e9solues si je m\u2019ouvre plus, afin de ressentir, plus de la source de la sc\u00e8ne, et c\u2019est cela \u201cinclure\u201d.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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